Questo pezzo è adattato da Dressing Up: Women Influencing French Fashion (MIT Press), originariamente pubblicato da MIT News Reader e ripubblicato qui con il permesso.
I leader della moda continuano a intensificare i loro sforzi dopo che la COP26 ha invitato con fervore il mondo ad agire contro il cambiamento climatico. Chloé è diventato il primo marchio di lusso a raggiungere l'ambito status di "B Corporation" e ora detiene quel sigillo di approvazione, segnalando il suo impegno a ridurre il suo impatto sulle persone e sul pianeta attraverso l'uso di energia rinnovabile e materiali di provenienza etica, tra centinaia di altre iniziative dannose. Il Worn Wear Center in Patagonia è leader nella categoria di abbigliamento permuta ma ancora utilizzabile. Le società di risparmio ThredUp (fondata nel 2009), Poshmark (fondata nel 2011) e The RealReal (fondata nel 2011). Transazioni quotate, tutte e tre hanno una crescita elevata, ma non ancora un'elevata redditività.
Allo stesso tempo, i media della moda, e WWD in particolare, stanno rintracciando affermazioni fraudolente da parte di marchi di lusso come Coach di azioni presumibilmente consapevoli che sono state trovate per distruggere grandi quantità di borse imperfette invece di ripararle o riutilizzarle. Gli influencer dei social media pubblicamente svergognateli, mentre i podcaster soppesano vittorie e sconfitte dei marchi. La giornalista di moda Amy Odell, autrice della newsletter indipendente "Back Row", si concentra su false affermazioni aziendali. Nelle sue previsioni per il 2022: seriamente, anche se presto dovranno affrontare una regolamentazione più severa negli Stati Uniti ". Ha osservato che" quest'anno la FTC rivedrà le sue linee guida "verdi" ", che mirano ad aiutare i professionisti del marketing a evitare di fare affermazioni ambientali che fuorviano i consumatori".
Con lo "shopping basato sul valore" e la "sostenibilità della selezione dei prodotti" in aumento, ora è il momento opportuno per vedere come queste pratiche risuonano con le pratiche passate. Félix e House of Worth) e i loro esperti clienti internazionali? Cosa possiamo imparare dall'impegno del XIX secolo per la riutilizzabilità e l'upcycling, la qualità rispetto alla quantità?
Alla fine del XIX secolo, la moda francese era l'ultimo acquisto di lusso per le ricche donne americane. Le donne che spendono migliaia di dollari in abiti francesi massimizzano il loro investimento riutilizzandoli, indossandoli più volte nell'arco di stagioni o anni, a differenza di quanto fanno con i loro gioielli più preziosi Non è diverso. Indossano l'abito nella sua forma originale, lo rifoderano o assumono il produttore originale o un sarto locale per rimodellarlo. Queste pratiche riflettono un'enfasi sui tessuti di lusso e sono profondamente radicate nella cultura reale europea. Come descrive la storica e curatrice Kate Strastin in Inside the Royal Wardrobe: The Dress History of Queen Alexandra, Alexandra, Princess of Wales, ha chiesto alla sua sarta Lady Liz e compagnia di trasformare il suo abito da sposa di fabbricazione britannica in un abito da sera. Nel marzo 1863, pochi giorni dopo il suo matrimonio con Edoardo VII. Strastin ci dice che per il ballo di Marlborough del 1874, la Elise Company sembra aver adattato l'abito Alexandra wminerale al Waverley Ball di Londra nel 1871. L'abito porta l'etichetta Elise ed è conservato oggi nella Royal Ceremonial Dress Collection a Kensington Palace.
Mary Endicott Chamberlain indossò lo stesso abito di seta blu pallido di House of Worth con pizzi, perline e velluto a due distinti eventi di corte a Londra nel marzo e nel luglio 1893. Il primo evento fu un ricevimento nel salotto della regina Vittoria a Buckingham Palace, e il secondo è stato il matrimonio del duca e della duchessa di York (in seguito re Giorgio V e la regina Mary). È anche abituata a rispedire i suoi abiti Worth alla casa di moda per un restyling, come faceva quando voleva un pizzo Van Dyke colletto su un abito di raso rosso.
All'inizio degli anni 2000, le donne dell'alta borghesia in America adottarono un precedente reale per il riutilizzo degli abiti. Quando Elizabeth Patterson di Baltimora sposò Jerome Bonaparte nel 1803, indossò un abito di mussola bianca ricamato, che ha indossato diverse volte da allora. L'abito francese di Nancy Fowler McCormick , ora nella collezione della Chicago Historical Society, mostra segni di essere indossato nuovamente. Ha partecipato a molti eventi sociali con suo marito, il milionario Cyrus Hall McCormick, e ha indossato un abito Worth al matrimonio di suo figlio nel 1904.
Molti abiti d'élite diventano cimeli, scritti nei testamenti, e poi spetta agli eredi scegliere come li indosseranno, con o senza modifiche. Nel suo libro di memorie, Alva Vanderbilt Belmont ricorda quanto lei e i suoi fratelli apprezzassero lo scialle di pelo di cammello , e i tulipani di pizzo lasciati nel suo testamento per il bordo foglia dell'abito da sposa della madre. Sia Alva che sua figlia Consulo in seguito usarono il pizzo sui loro abiti da sposa. abito di velluto con finiture in pelliccia di cincillà e un'etichetta Maison Lipman per 1.600 franchi. Il marchio, gestito da Madame Camille Lipman, fu lanciato a Parigi nel 1880 e tra i suoi clienti c'era Maria Pia, regina del Portogallo. Circa 37 anni dopo, Alice Williams Pearse , discendente del francese, è raffigurato in un abito e una borsa di cincillà, senza cappotto, in occasione di un evento che celebra il diciannovesimo emendamento, che l'emendamento ha dato alle donne il diritto di voto.I costumi e le fotografie sono ora ospitati in Hstorico New England. Orme Wilson Jr. e Richard Thornton Wilson III donano una collezione di abiti al Metropolitan Museum of Art di Houses of Worth, Doucet e Paquin, fornendo un ulteriore assaggio di come la couture sia cresciuta attraverso un ramo di una famiglia I fratelli Wilson sono i figli di William Buckhouse Astor Jr. e della figlia di Caroline Astor, Carrie.
Per eventi come il Centennial Ball tenutosi in tutto il paese nel 1876, le donne commissionarono abiti che imitassero quelli indossati dai loro antenati in ritratti e fotografie. Gli stilisti, che sono spesso coinvolti nella creazione di costumi di scena di ispirazione storica, sono ben attrezzati per creare repliche Alcune donne hanno usato pezzi delle loro collezioni personali di pizzi antichi in varie occasioni, così come gli Astor, che collezionavano pizzi fiamminghi e francesi del XVIII secolo, alcuni dei quali sono sopravvissuti. Al matrimonio di sua figlia Helen con James R. Roosevelt nel 1878, Caroline Astor indossava con orgoglio un abito di velluto nero con rifiniture in pizzo di 200 anni.
Un altro sbocco per il riutilizzo è attraverso la spazzatura dai proprietari alle loro cameriere o destinatari di beneficenza. Caroline Astor ha donato vestiti a un ospedale femminile, mentre Cornelia Stewart, che è sposata con il rivenditore AT Stewart, si dice abbia dato alcuni dei suoi vestiti a una donna in bisogno Singer in costume di scena. Come hanno dimostrato Diana de Marley (autrice di "History of Haute Couture") e Kate Strastin, la pratica era un prodotto della pratica reale europea di consegnare l'abito alle ancelle, la regina Vittoria e Alex Così ha fatto la principessa Sandra.Wales.Un altro flusso è quello di vendere abiti a rigattieri, discendenti del commercio di abbigliamento usato di lunga data in Europa. A Parigi, questo commercio esiste dal 13° secolo e nel 18° secolo era concentrato intorno a Les Halles .Nel XIX secolo, i membri della famiglia reale vendevano ad alcuni broker di abbigliamento.
Dall'inizio del XVIII secolo, l'Inghilterra ha anche una storia di vendita di abiti reali e aristocratici nelle borse di vecchi vestiti nell'East London, come descrive Jennifer Le Zotte nel suo libro From Goodwill to Grunge. Ha inoltre spiegato che a New York, un forte secondo- il commercio manuale nel Lower East Side è stato alimentato dall'arrivo di un gran numero di immigrati europei recenti tra il 1880 e il 1920, gestiti principalmente da ebrei con esperienza nella vendita ambulante e nella sartoria. poiché ai venditori ambulanti sembra essere regolarmente vietato l'acquisto di vestiti nelle vendite di incursioni di beneficenza. L'antisemitismo è entrato in gioco qui perché gli ebrei erano storicamente visti come dominatori del commercio, che è stato creato per necessità quando sono stati banditi dalle loro professioni e trasformati in carretti da turismo saldi.
Gli artisti diventano creativi su come ottenere e maneggiare costumi costosi. Quando la cantante d'opera Emma Abbott morì nel 1891, l'attrice Jeanne Kimball acquistò l'abito Worth e Félix che Abbott aveva indossato in Carmen alcuni anni prima. Kimball li comprò per sua figlia Corinne, una nascente star sul palco. Quando Elena del Montenegro non poté utilizzare diversi nuovi abiti Félix per un periodo di tempo in lutto per il re italiano Umberto I ucciso dagli anarchici, il couturier li mise per la prima volta all'Esposizione Universale di Parigi In mostra 1900.Durante la visita Dopo la mostra, Francesca Redding ha ammirato l'abito di chiffon e seta verde arrotolato a foglie, l'ha acquistato e lo ha subito messo in scena. cliente di teatro Eves dopo la sua morte ed è stato indossato da più attrici, secondo i rapporti..Infine, l'attrice Sadie Martinot vendette i suoi abiti da palcoscenico Worth e Félix all'asta nel maggio 1894 per $ 35.000 (più di $ 1,1 milioni oggi). nel 1892, “con gonne, gonne e abiti baschi appesi a tre o quattro piani”.
Gli acquirenti nei negozi di seconda mano sono donne della classe media i cui vestiti dureranno per anni. Hannah Ditzler Alspaugh dell'Illinois documenta nel suo diario e nei suoi album di ritagli di tessuti gli abiti e gli abiti che avrebbe ricreato o "strappato" nel corso degli anni, incluso uno che indossava al World Columbia Show di Chicago Suits, in particolare, ha tenuto l'evento durante la crisi finanziaria nazionale del 1893. Con un'attenta pianificazione e manutenzione, gli indumenti possono essere conservati e indossati spesso. Mentre pioggia, fango, tarme e muffa sollevano ulteriori preoccupazioni, multi- la biancheria intima a strati funge da barriera tra gli oli corporei e lo sporco e la maggior parte del capo.
La pratica di acquisire ciò che si desidera e poi riutilizzarlo, farlo circolare e scambiarlo ha portato la moda francese ad essere ampiamente distribuita nelle collezioni di tutto il mondo. Come sottolinea Strastin, l'abito della regina Alexandra fu messo all'asta dall'American Art Association e dalla Anderson Art Gallery nel 1937 , e un quarto di esso fu acquistato da Erin Lewison e venduto al Metropolitan Museum of Art. Fu fondata la School of Clothing.
Sebbene questi materiali abbiano poca consapevolezza sociale nella concezione odierna - pellicce, piume di uccelli rari e persino copricapi con creature tassidermiche sono desiderabili - potremmo apprezzare qualcosa di inerente al periodo, pratiche di riutilizzo accettate e ciò che ora chiamiamo upcycling. Oltre a Dopo aver acquistato il lusso della moda francese, le donne americane hanno portato sul mercato un certo pragmatismo. ThredUp, Poshmark e The RealReal danno la priorità allo scopo, estendendo deliberatamente la durata dell'abbigliamento come opzione di consumo etico e il più lontano possibile da qualsiasi stigma desiderato.In Alla fine del XIX secolo, nei più alti circoli sociali, non c'era nulla per rimuovere lo stigma.
Per prendere in prestito il termine della società di educazione alla moda Motif, le donne americane che hanno acquistato la moda francese alla fine del XIX secolo hanno introdotto un "modello circolare in cui l'indumento è stato progettato e sviluppato pensando al prossimo utilizzo". Acquista alta qualità. Riutilizza o dona .
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Tempo di pubblicazione: 19 gennaio 2022