Esta peça é adaptada de Dressing Up: Women Influencing French Fashion (MIT Press), originalmente publicado pelo MIT News Reader e republicado aqui com permissão.
Os líderes da moda continuam a intensificar seus esforços após a COP26 conclamar o mundo a agir contra as mudanças climáticas. Chloé se tornou a primeira marca de luxo a alcançar o cobiçado “status de Corporação B” e agora possui esse selo de aprovação, sinalizando seu compromisso de reduzir seu impacto nas pessoas e no planeta por meio do uso de energia renovável e materiais de origem ética, entre centenas de outras iniciativas. ” empresas de economia ThredUp (fundada em 2009), Poshmark (fundada em 2011) e The RealReal (fundada em 2011).Transações listadas, todas as três têm alto crescimento, mas ainda não alta lucratividade.
Ao mesmo tempo, a mídia de moda, e a WWD em particular, estão rastreando alegações fraudulentas de marcas de luxo como a Coach de ações supostamente conscientes que destruíram grandes quantidades de bolsas imperfeitas em vez de consertá-las ou reaproveitá-las. envergonhe-os, enquanto os podcasters pesam as vitórias e derrotas das marcas. A jornalista de moda Amy Odell, autora do boletim informativo independente “Back Row”, concentra-se em falsas alegações corporativas. seriamente, embora em breve eles enfrentem uma regulamentação mais rígida nos Estados Unidos”.
Com “compras baseadas em valor” e “sustentabilidade da seleção de produtos” em ascensão, agora é um momento oportuno para ver como essas práticas ressoam com práticas passadas. Félix e House of Worth) e seus clientes internacionais experientes? O que podemos aprender com o compromisso do século 19 com a reutilização e reciclagem, qualidade sobre quantidade?
No final do século 19, a moda francesa era a compra de luxo definitiva para as mulheres americanas ricas. eles fazem com suas joias mais valiosas Não é diferente. Eles usam o vestido em sua forma original, estofam-no novamente ou contratam o fabricante original ou um alfaiate local para remodelá-lo. Essas práticas refletem uma ênfase em tecidos de luxo e estão profundamente enraizadas na cultura real europeia. Como a historiadora e curadora Kate Strastin descreve em Inside the Royal Wardrobe: The Dress History of Queen Alexandra, Alexandra, Princesa de Gales, fez com que sua alfaiate Lady Liz e companhia transformassem seu vestido de noiva feito na Inglaterra em um vestido de noite. Em março de 1863, poucos dias após seu casamento com Eduardo VII. Strastin nos conta que para o Baile de Marlborough de 1874, a Elise Company parece ter adaptado o traje Alexandra wminério no Waverley Ball em Londres em 1871. O vestido leva a etiqueta Elise e é preservado hoje na Royal Ceremonial Dress Collection no Kensington Palace.
Mary Endicott Chamberlain usou o mesmo vestido de seda azul claro da House of Worth com rendas, miçangas e veludo em dois eventos distintos da corte em Londres em março e julho de 1893. O primeiro evento foi uma recepção na sala de visitas da Rainha Vitória no Palácio de Buckingham, e o segundo foi o casamento do duque e da duquesa de York (mais tarde rei George V e rainha Mary). gola em um vestido de cetim vermelho.
No início dos anos 2000, as mulheres da classe alta na América adotaram o precedente real para reaproveitar roupas. Quando Elizabeth Patterson, de Baltimore, se casou com Jerome Bonaparte em 1803, ela usava um vestido bordado de musselina branca, que ela usou várias vezes desde então. Vestido francês de Nancy Fowler McCormick , agora na coleção da Sociedade Histórica de Chicago, mostra sinais de estar sendo reusado. Ela participou de muitos eventos sociais com seu marido, o milionário Cyrus Hall McCormick, e usou um vestido Worth no casamento de seu filho em 1904.
Muitos vestidos de elite tornam-se relíquias de família, escritos em testamentos, cabendo então aos herdeiros escolher como vão usá-los, com ou sem alterações. , e as tulipas de renda deixadas em seu testamento para a borda da folha do vestido de noiva de sua mãe. Alva e sua filha Consulo mais tarde usaram renda em seus vestidos de noiva. Da mesma forma, em 1883, a filantropa Caroline Louisa Williams French de Boston, Massachusetts, comprou um azul escuro terno de veludo com acabamento em pele de chinchila e etiqueta da Maison Lipman por 1.600 francos. A marca, dirigida por Madame Camille Lipman, funcionou em Paris na década de 1880, e entre seus clientes estava Maria Pia, rainha de Portugal. Cerca de 37 anos depois, Alice Williams Pearse , descendente de franceses, é retratada de beca e bolsa de chinchila, sem casaco, em evento comemorativo da Décima Nona Emenda, que deu direito ao voto às mulheres.histórica Nova Inglaterra. Orme Wilson Jr. e Richard Thornton Wilson III doam uma coleção de vestidos para o Metropolitan Museum of Art por Houses of Worth, Doucet e Paquin, fornecendo ainda mais um vislumbre de como a alta costura cresceu através de um ramo de uma família Feel .Os irmãos Wilson são filhos de William Buckhouse Astor Jr. e Carrie, filha de Caroline Astor.
Para eventos como o Baile do Centenário realizado em todo o país em 1876, as mulheres encomendaram vestidos que imitam aqueles usados por seus ancestrais em retratos e fotografias. vestidos. Algumas mulheres usaram peças de suas coleções pessoais de rendas antigas em várias ocasiões, assim como os Astors, que colecionavam rendas flamengas e francesas do século XVIII, algumas das quais sobreviveram. No casamento de sua filha Helen com James R. Roosevelt em 1878, Caroline Astor orgulhosamente usava um vestido de veludo preto com uma renda de 200 anos.
Outra saída para a reutilização é através do lixo dos proprietários para suas empregadas domésticas ou beneficiários de caridade. Caroline Astor doou roupas para um hospital feminino, enquanto Cornelia Stewart, que é casada com o varejista AT Stewart, disse ter dado algumas de suas roupas para uma mulher em precisa de Singer em traje de palco. Como Diana de Marley (autora de “History of Haute Couture”) e Kate Strastin mostraram, a prática foi um produto da prática real europeia de entregar o vestido para as aias, a rainha Victoria e Alex, assim como a princesa Sandra.País de Gales.Outro fluxo é vender vestidos para negociantes de segunda mão, descendentes do comércio de roupas usadas há muito estabelecido na Europa.Em Paris, esse comércio existe desde o século 13 e, no século 18, estava concentrado em torno de Les Halles .No século XIX, membros da família real vendiam para alguns corretores de roupas.
Desde o início do século 18, a Inglaterra também tem uma história de venda de roupas reais e aristocráticas em bolsas de roupas velhas no leste de Londres, como Jennifer Le Zotte detalha em seu livro From Goodwill to Grunge. o comércio manual no Lower East Side foi alimentado pela chegada de um grande número de imigrantes europeus recentes entre 1880 e 1920, dirigidos principalmente por judeus com experiência em mascate e alfaiataria. Alguns anunciaram em jornais locais oferecendo-se para comprar roupas descartadas. Anúncios podem ser necessários já que os vendedores ambulantes parecem ser regularmente proibidos de comprar roupas em vendas de ataques de caridade. vendas.
Os artistas são criativos em como obter e manusear figurinos caros. Quando a cantora de ópera Emma Abbott morreu em 1891, a atriz Jeanne Kimball comprou o vestido de Worth e Félix que Abbott usara em Carmen alguns anos antes. estrela no palco. Quando Elena de Montenegro não pôde usar vários vestidos novos de Félix por um período de luto pelo rei italiano Umberto I morto por anarquistas, o costureiro os colocou pela primeira vez na Exposição Universal de Paris Em exposição 1900. Durante a visita Após a exibição, Francesca Redding admirou o vestido de seda verde enrolado e chiffon, comprou-o e rapidamente o colocou no palco. cliente de teatro Eves após sua morte e foi usado por várias atrizes, de acordo com relatórios.Finalmente, a atriz Sadie Martinot vendeu seus próprios vestidos de palco de Worth e Félix em um leilão em maio de 1894 por US$ 35.000 (mais de US$ 1,1 milhão hoje). em 1892, “com saias, saias e roupas bascas penduradas três ou quatro andares”.
Os compradores em lojas de segunda mão são mulheres de classe média cujas roupas duram anos. Hannah Ditzler Alspaugh, de Illinois, documenta em seu diário e em seus álbuns de recortes de tecido os vestidos e ternos que ela recriaria ou “rasgaria” ao longo dos anos, incluindo um que ela usava no World Columbia Show em Chicago Suits, notavelmente, realizou o evento durante a crise financeira nacional de 1893. Com planejamento e manutenção cuidadosos, as roupas podem ser preservadas e usadas com frequência. roupas íntimas em camadas atuam como uma barreira entre os óleos corporais e a sujeira e a maior parte da roupa.
A prática de adquirir o que você deseja e depois reaproveitá-lo, circulá-lo e trocá-lo levou a moda francesa a ser amplamente distribuída em coleções ao redor do mundo. Como Strastin aponta, o vestido da rainha Alexandra foi leiloado pela American Art Association e pela Anderson Art Gallery em 1937 , e um quarto dele foi comprado por Erin Lewison e vendido no Metropolitan Museum of Art. A School of Clothing foi fundada.
Embora esses materiais tenham pouca consciência social na concepção de hoje - peles, penas de pássaros raros e até cocares com bichos taxidermizados são desejáveis - podemos apreciar algo inerente ao período, práticas de reutilização aceitas e o que agora chamamos de upcycling. o luxo da moda francesa que compravam, as mulheres americanas trouxeram um certo pragmatismo para o mercado. no final do século XIX, nos círculos sociais mais altos, nada havia para remover o estigma.
Para usar o termo da empresa de educação de moda Motif, as mulheres americanas que compraram moda francesa no final do século 19 introduziram um “modelo circular no qual a roupa foi desenhada e desenvolvida com o próximo uso em mente”. Compre de alta qualidade. Reutilize ou doe .
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Horário da postagem: 19 de janeiro de 2022